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王璜生的“呼/吸”:記錄像風一樣的生命之“痕”

時間:2020年08月03日 來源:《中國藝術報》 作者:張亞萌
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呼/吸之一(紙本水墨) 王璜生

  藝術家王璜生原定于今年2月舉辦的展覽因新冠肺炎疫情而延期舉行了,這一變故卻引發了他創作新作《疫期日記》系列。這一以紅黑為主色調的紙本設色拓印作品,集中呈現了他在疫情期間的感觸與思考:他將切實的生命體驗作為創作資源,思考藝術介入社會的作用,以藝術為工具對這一重大事件進行歷史記錄,同時將病毒肆虐期間自身情緒的波動反饋于作品中,表達在此特殊狀態下對生命的抗爭、生命的脆弱、生命的創傷、生命的珍惜等思考。

  這一系列作品與《呼/吸》《風之痕》 《談話》 《白夢》及《箴象》等裝置、影像、聲音及水墨系列作品,集中呈現于8月2日至9月27日在上海龍美術館(西岸館)推出的王璜生個展“呼/吸”中。本展是他繼2017年在北京民生現代美術館舉辦“邊界/空間”展之后的又一個階段性大型展覽,同名展覽也將于8月15日至9月22日在德國哈根奧斯特豪斯美術館呈現,展出大型裝置《界》 《纏2》以及影像、攝影作品《呼/吸》 《風之痕》 《線·構圖·現實》等。

  “呼/吸”這一展覽的主題與當下人類面臨的危機境況高度契合,亦是展覽的關鍵意象。裝置影像作品《呼/吸》將“氧氣瓶”作為生命急救手段的象征,交織著對生命消逝的感懷和對生存的希望:由王璜生敲打氧氣瓶所傳送出來的聲音以及心跳、呼吸這一聲音元素,通過放大、擴音了的音響來提示包括堅韌與脆弱的生命的本來意義;而藝術家與氧氣瓶這一充滿緊張與不安的物件的周旋這個行動本身,也把“聲”與“像”的龜裂以一種個體行為彌合起來,這一直逼人心的儀式性行為將危急的警示性訊號穿插在生命不息的意象里,無比切合疫情之下時代的處境。

  “在當下這個仍然處于與新冠肺炎病毒奮力抗爭的時期,王璜生所選擇的氧氣瓶是一個一語成讖的意象。在今天全世界曾經一度為呼吸機的短缺而焦慮苦惱并加緊生產呼吸機的時候,氧氣瓶這個意象所提示的呼吸之于人、之于生命的重要性與緊迫性就不需要任何說明而一目了然了。 ”本展策展人、上海復旦大學教授顧錚說。

  對生命的感懷及關注是王璜生創作的核心主題之一,如《風之痕》系列作品,是王璜生于2020年春夏在北京和廣州工作室及野外創作的,包括了拓印圖像、動態影像、靜態攝影以及聲音等多種素材。他嘗試將繪畫創作與多種藝術表現媒介及手法綜合交叉運用,構成作品、視覺、心理、空間、時間等之間新的關系及多種新的可能性?!吧鎸v史,面對社會,面對人與人的關系,也面對各種各樣不測的病與毒。生命也許很脆弱,很無奈無辜,但生命也很輕盈,也很自在很美麗。將這樣像風一樣的生命之‘痕’記錄下來,風吹過,留下微微的痕,也帶走曾經的痕” ,他說。 《箴象》系列則是藝術家本人對當代世界所彌散的焦慮、不安、動蕩等負面問題的有感而發,因此亦找到新的角度和方式:采用“紗布”這一帶有傷害和救贖雙重深意的特殊媒材,再利用紅色染料拓印。

風之痕黑白001(藝術微噴) 王璜生

  一如顧錚所說:“在圖像泛濫的當下,王璜生不以簡單的圖像來講述他對于當代現實的看法,而是以基于現實與自己的生命體驗的物像來可視化由物所生成、所規定、所展現的生命日常與危機。 ”他的雕塑裝置《談話》是用生活用品表現他關于“舒適”與“尖厲”的思考——沙發能夠傳遞“舒適”的感知意象,卻又被塑造出冰冷的、堅硬的、灰暗的質感,透明的外殼讓作品內里的尖利鐵絲網顯露無疑,在視覺上和感覺上形成強烈沖突。

  “王璜生的作品通過流動的不穩定性激發出心理的緊張和對轉化的焦慮,這種緊張和焦慮被一些關鍵細節放大……當鐵絲網被燒灼再包扎以紗布繃帶,當沾上紅色和黑色的繃帶在新聞紙上拓印,我們想到越界造成的傷害以及療傷的希望。當鐵絲網對照以虛無的玻璃并化為投影,我們想到人類的脆弱以及現實和幻想之間的轉移。王璜生的抽象藝術因此總是具體和實在的,既從觀念的反思中也從對歷史和現實的關懷中獲得生命。 ”評論家巫鴻這樣說。 《談話》這一作品的命名與其中的意蘊相呼應,它是發生在日常中的普遍事件,但在特定的文化情境里,“談話”就如“喝咖啡”一樣具有特定而模糊的含義。

  裝置及攝影作品《白夢》也源自日?;挛?,以來自路邊遺棄的床墊這一現成物,通過攝影對被王璜生所附著于這個現成物表面的綁帶圖像與床墊局部結構的再度組合,獲得了新的意象:床墊的意象與標題“白夢”交纏,從內至外地傳達多重意義——既是生活用品,也是夢想孵化裝置——一面凝視自我與現實,一面召喚想象與思考,王璜生對生命以及現實危機的拷問作用于物象之上,演化出更深刻直接的面貌并與觀者共享。

  全球經濟的發展使人類極易沉溺和迷失在表面富足的日常里,而王璜生立足于物象的作品語言作為對人類行為的回擊,恰恰要驅逐那些雖安穩卻又如泡影般脆弱的幻想,激活觀者已麻痹的生活理念與生命態度。他用司空見慣的現成物——無論那些是氧氣瓶、鐵絲網,還是封口膠帶或紗布綁帶——來提示現代生活與文明的悖論,轉換、強化其意象中的痛楚、不安與緊張,營造出生命生生不息卻又時時危急的氣氛。在中國美協主席、中央美院院長范迪安看來,這些有著鮮明主題意識的繪畫、裝置、影像創作中,“他愈來愈具有個人建樹的語言形態,我就能理解他對‘邊界’這個概念的思考,或者說, ‘邊界’這個概念與他整個藝術探索愈發形成內在的自然的關聯” ——從“邊界”到“空間”再到關乎生命的“呼”與“吸” ,這是王璜生一以貫之的對于生命與日常的不息探討。

(編輯:蘇銳)
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