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電影監制需如此“監制”

時間:2020年09月16日 來源:《中國藝術報》 作者:文 博
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   “作為一個電影監制,他應該是一個資深的電影制作人或投資人,否則肯定就要交‘學費’?!?月6日,由西安交通大學主辦的“中國·西部”電影周高端論壇在西安舉辦,銀都機構原董事長兼總經理宋岱在論壇上說道。在中國電影市場仍有很大發展空間的前提下,專家們為未來中國從“電影大國”成為“電影強國”的蛻變,提供了方向性的前景展望和具有操作性的經驗總結。

  在中國電影產業化定位下,市場得到極大發展,從2000年以后對我國國內電影院的投資和經營到如今的國際電影市場,也成為大國博弈的必爭之地。作為曾經中國電影產業的深度參與者,宋岱非??粗禺斚轮袊娪暗膰H競爭力,在他眼中,中國電影在提升國際競爭力的過程中,應好好利用電影監制的職能和作用。他認為,為了確保影片的質量和投資的回收,電影監制必須是不折不扣的多面手,擁有合理的知識結構和實現能力,從而提高各部門的自覺性,增加影片的核心競爭力。

  近幾年,王家衛、徐崢、寧浩等名導演紛紛承擔起監制的工作,推出了多部新導演的作品,導演黃建新、陳國富更是監制了多部成功作品的“著名監制” 。中國電影評論學會會長饒曙光曾指出,內地電影監制的職能更多的是“監”而非“制” ,剝離了預算把控、財務和資本運作職能,保留平衡導演的藝術創作和電影的商業屬性職責,且擔負起了培養新人的責任。宋岱認為,監制的職位并非是在電影生產體系不夠健全的情況下的補充性和過渡性職位,監制工作其實是投資人權利的一種讓步,無論什么人來做監制,監制都應該是由投資人委托的,同時監制取得一部分投資人所擁有的權利,來保障相關權益。

  監制的責任是給電影保駕護航、凝聚資源以及幫助新導演成長,那么幫要怎么幫,保是保哪些方面?宋岱認為,監制和影片一樣,也是分類型的,投資方在選擇監制時,應該考慮監制在影片所屬類型方面的造詣,否則就可能讓影片走向另一個方向,遮蓋創作者原本具有的優勢。并且,監制應該具備一定的專業性,而這種專業性分散在電影的各個工種和環節中。他以數字技術的發展舉例:“過去只有拷貝管理員,現在的新工種叫做數字影像工程師,工作涉及電影制作的前期和后期,其中就包括數字存儲備份。每天的拍攝都轉化成了數字備份,如果丟失或損壞,損失就非常大,監制就要顧及到這一部分。 ”

  監制非獨專一門工作就能勝任,也不是一種專斷式的“監督” ,更不應該掛名充當。宋岱認為,要推動電影行業健康發展,首要因素是電影有飽滿的內容,其次影片需要有市場的回報,監制這一職位的重要性就在于對投資的全盤監督和把控能力。在電影工業體系建設中,分工細化、專業化以及各專業領域具有的職業精神都是必要的,在發言中,宋岱提到監制需要熟悉編劇技巧、政策法規、劇本分解工作、投資融資環節、市場預設和保險、配置和協調主創團隊、財務管理把控、數字電影團隊工作、數字電影發行、影院放映細節等,據此來“監制”電影制作和發行的全過程。

  中國電影基金會理事長張丕民在題為《中國電影:在熱運行中疫情下的冷思考》的講座中,從曾經的電影行業管理者的角度出發,回顧了中國電影業怎樣通過體制改革和產業化進程一步步“熱”起來,最終成為世界電影大國。他希望通過總結過去的經驗,秉持以人民為中心的理念,找到中國電影行業在疫情發生后再次前進和成為電影強國的推動力。論壇上,清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心研究員司若作了題為《影視制片及中國電影發展趨勢》的發言,北京電影學院導演系副教授、紀錄片導演郭勁鋒作了題為《融媒體語境下的立體傳播體系》的發言。張丕民對中國電影產業的未來充滿信心,他相信一定會有一大批在精神層面上引領時代同時受廣大觀眾喜歡的電影作品出現,他對年輕人寄予厚望,希望更多的人才投入到創作隊伍中,實現電影強國夢。

(編輯:高森)
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